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    中国电影表演的回归与转型,汉哦啊看关我拉米扎和智能锅

    2019-12-02 09:07:38 江上渔者 1阅读

    目前,中国电影正处于从大国走向强国的关键时期。推广艺术 品质成为其主要需求。尤其是经过行业的“行业标准”,中国电影表演也呈现出回归优良传统的趋势。互联网和高科技的深度介入也使中国电影表演在回归的同时经历了新的转变。段奕宏在中央戏剧学院学习时,他没有收到电影合同,所以他把时间花在排练和图书馆上,以巩固他的实践技能和理论基础。毕业后,他还在国家剧院长期练习舞台剧。从理论到实践,他对表演有着深刻的积累和理解。然后他继续在电影和电视中表演,最终成为一名有影响力的演员。电影业对段奕宏的认可就是回归优良传统的一个例子。这种回归和转变的第一个表现是强调体验性表演的概念,以及具有扎实表演技能的表演学校再次占据主导地位。中国这部电影的表演在理论和实践两个方面都是基于斯坦 尼斯拉夫斯基的表演体系。该系统主要强调演员对角色的体验,这是塑造角色的重要前提。绩效的成功有时取决于人才和一些偶然性,但专业的系统教育、长期的艰苦经历和自律是主要途径。这是中国电影表演的优良传统。然而,在中国电影跨越式发展的背景下,这一传统被一次又一次颠覆。前几年流行的“屏幕上的鲜肉”就是一个具体的表现。它不依赖于长期的训练和经验,而是依赖于颜色值和流速在短时间内加速。最后已经成为中国电影遭遇发展瓶颈的重要原因。经过反思和调整,中国电影表演呈现出回归主流的趋势,具有角色真实体验、扎实个性化表演等表演理念。在当前的中国电影世界中、张译、王景春、王千源、李乃文等强势演员和巩俐、周迅、袁泉、周冬雨、颜丙燕等强势女演员他们大部分都有在中国著名艺术院校表演系的学术背景。他们大多数人都经历了多年的舞台表演。他们不仅在电影表演和角色塑造方面有成熟的技巧,而且有独特的认知和经验,建立了自己独特的表演风格。中国电影表演的回归,让银幕上的人物摆脱了刻板单调的“鲜肉”,变得更加丰满多样,推动了国内电影艺术 品质的推广。演员从表演学校的回归对当前的中国电影表演教育也有一定的影响。我们的电影表演教育一度多元化,各种短期表演培训机构迅速崛起。虽然它对正规艺术院校起到了一定的补充作用,但由于其机会主义、短视和极端的利益追求,对文学艺术发展的负面影响日益明显。甚至一些正规艺术学院和归纳艺术学院的表演系也有一些快速的成功和立竿见影的好处。课程几乎完全是关于表演技能的训练。没有像“电影史”和“电影理论”这样对表演没有直接指导意义的课程,甚至连表演理论课程也缺失了。其目的是迅速提高学生的表演技能,并尽快培养他们成为表演工匠,但他们对长期的行为如教化和锻炼不感兴趣。表演系的大多数学生也在学习带着“一夜成名”和“一隅成名”的梦想表演。他们都想登上舞台,尽快成名。这种绩效教育理念和具体的实际操作与往年的“鲜肉现象”是互为因果的,应该引起业界的反思。《南方车站的聚会》年,万茜在家具上扮演吹腻子的角色,为此她学习并练习了两周。电影学院的教师和演员因身材矮小和广东口音而在三年内被演员拒绝800多次。他每天在操场上练习发音4个小时,仔细思考他的表演技巧,最终成为一名真正的表演者。他们认为这些都是演员必备的修养。当前中国电影表演的第二个方面是对表演本身的正确理解在第28届中国金鸡百花电影节“演员修养”论坛上,年轻演员杜江以《楢山节考》 (1958)中日本演员田中绢代的精彩表演为例,以逼真地用石头敲掉牙齿和血淋淋的嘴巴来表达他对表演的理解:演员应该体验角色,塑造角色的痛苦。这是表演的本质,演员应该做他应该做的。没有“牺牲和奉献”。铭记这一理念,杜江在《红海 行动》 《烈火英雄》 《我和我的祖国》等一系列“新主流大片”中成功创造了多个角色,帮助稳定了这些电影形式的美学。目前,互联网和高科技给电影表演带来了新的审美和经济增长点,也引发了中国电影表演的新转型。演员们以互联网为平台,以高科技为手段,在观众交流和角色塑造方面实现了与传统的质的飞跃,从而打造了一种新的表演文化。“交通理论”并不可取,但中国屏幕不必拒绝交通明星。它应该肯定甚至培养具有扎实表演技巧和传播主流价值观的交通明星,从而增强电影艺术 品质及其传播力。目前,许多年轻演员,如[0x4e、胡歌等,都是具有很强示范力的交通明星。业界应该更好地利用这些交通明星,进一步推动中国电影表演沿着更好的道路转型,赋予表演文化新的内涵。


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